原標(biāo)題：在文藝作品中聆聽改革的腳步聲

　　今年是我國(guó)改革開放四十周年。四十年來，伴隨著改革開放的偉大實(shí)踐，文藝工作者“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，創(chuàng)作出一大批反映改革、謳歌改革的精品佳作。同時(shí)，文藝是時(shí)代的鏡子和風(fēng)向標(biāo)。透過這些作品，我們可以窺測(cè)到風(fēng)云激蕩的改革歷程。今天，就讓我們憑借文藝作品的“時(shí)光機(jī)”，重新走進(jìn)歷史現(xiàn)場(chǎng)，重溫關(guān)于改革的時(shí)代記憶。

　　時(shí)代的鮮明印記

　　1979年7月，一部講述改革初期故事的短篇小說《喬廠長(zhǎng)上任記》發(fā)表后引起轟動(dòng)。作者蔣子龍以自身在國(guó)有企業(yè)的親身經(jīng)歷為模本，藝術(shù)地再現(xiàn)了一家國(guó)有電機(jī)廠打破思想禁區(qū)，探索建構(gòu)新型生產(chǎn)機(jī)制和人事制度的艱辛歷程。《喬廠長(zhǎng)上任記》是當(dāng)時(shí)國(guó)有企業(yè)改革試驗(yàn)的縮影，改革題材的文藝創(chuàng)作由此而生。

　　在揭示改革開放之初改革與守舊兩種思想斗爭(zhēng)方面，長(zhǎng)篇小說《沉重的翅膀》《新星》走得較遠(yuǎn)。《沉重的翅膀》對(duì)國(guó)有企業(yè)改革的緊迫性、艱巨性以及所面臨的社會(huì)矛盾進(jìn)行了詳盡描繪，對(duì)改革大潮下的人情世態(tài)作出全方位透視；《新星》講述了一位年輕的縣委書記在社會(huì)發(fā)展過程中努力變革的故事，小說雖然沒有指明改革方向，卻傳達(dá)了改革的理念。這一時(shí)期表現(xiàn)改革大潮的還有《女記者的話外音》《雪野》《平凡的世界》《籬笆·女人和狗》三部曲等。就作品的社會(huì)影響力而言，路遙的《平凡的世界》，不僅以其對(duì)陜北農(nóng)村改革全貌的宏大書寫開拓了改革題材文藝創(chuàng)作的表現(xiàn)領(lǐng)域，更對(duì)中國(guó)農(nóng)民性格中富有民族文化特征的真善美進(jìn)行了深度開掘。因此，《平凡的世界》發(fā)表30多年后，其審美效應(yīng)依然歷久彌新。

　　1994年，一部真實(shí)展示我國(guó)改革開放前沿城市深圳精神風(fēng)貌的電視劇《深圳人》紅遍全國(guó)，從此影視作品成為講述中國(guó)改革開放故事的主角。在這方面，社會(huì)影響最大、藝術(shù)成就最高、數(shù)量最集中的當(dāng)屬以《蒼天在上》《抉擇》《生死抉擇》《大雪無痕》《省委書記》《黑洞》《至高利益》《絕對(duì)權(quán)力》等為代表的反腐題材作品。這些作品直面改革開放中的社會(huì)矛盾，既唱響改革發(fā)展的主旋律，又深刻剖析公與私、情與法在改革實(shí)踐中的沖突與糾葛，彰顯出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。

　　黨的十八大以來，改革開放進(jìn)入新時(shí)代。文藝創(chuàng)作與時(shí)俱進(jìn)，在講述新時(shí)代中國(guó)故事方面呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)。其中，最引人注目的是紀(jì)錄片成為新時(shí)代中國(guó)改革故事的領(lǐng)講者。在反映新時(shí)代改革風(fēng)貌方面，《將改革進(jìn)行到底》率先吹響新時(shí)代全面深化改革的號(hào)角。隨后，《不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)》展示了十八大以來中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)全面發(fā)展的生動(dòng)實(shí)踐。《法治中國(guó)》展現(xiàn)了人民群眾因法治進(jìn)步而不斷增強(qiáng)的獲得感。《大國(guó)外交》再現(xiàn)了以習(xí)近平同志為核心的黨中央引領(lǐng)中國(guó)走近世界舞臺(tái)中央的恢宏歷程。《強(qiáng)軍》全面記錄新時(shí)代軍隊(duì)建設(shè)改革的偉大實(shí)踐。此外，《超級(jí)工程》《大國(guó)重器》《創(chuàng)新中國(guó)》《輝煌中國(guó)》等則謳歌了新時(shí)代我國(guó)在科技創(chuàng)新改革實(shí)踐中所取得的重大成就。這些不同風(fēng)格的紀(jì)錄片，幾乎涵蓋新時(shí)代改革實(shí)踐的每一個(gè)領(lǐng)域，它們共同構(gòu)成一幅氣壯山河、催人奮進(jìn)的新時(shí)代改革畫卷。

　　英雄的傳奇書寫

　　四十年來，文藝作品在講好改革故事的同時(shí)，也塑造了一系列有血有肉的改革英雄形象，這里面有以喬光樸為代表的企業(yè)家，他們敢想敢干、善于創(chuàng)新，大膽革除老國(guó)企的積弊，建立了現(xiàn)代企業(yè)制度；有以孫少安為代表的農(nóng)民，他們勤勞勇敢，吃苦耐勞，從搞家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制到興辦鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)再到建設(shè)新農(nóng)村，闖出了一片自己的天地；有以黃大年為代表的科學(xué)家，他們兢兢業(yè)業(yè)，孜孜以求，在科技創(chuàng)新的道路上取得了一個(gè)又一個(gè)突破；有以龍凱峰為代表的職業(yè)軍人，他們敢打必勝，不怕犧牲，破解了軍隊(duì)建設(shè)中的體制性障礙、結(jié)構(gòu)性矛盾，奏響了一曲激昂的強(qiáng)軍之歌。

　　“天地英雄氣，千秋尚凜然。”一個(gè)有希望的民族不能沒有英雄，一個(gè)有前途的國(guó)家不能沒有先鋒。長(zhǎng)期以來，提起英雄，人們往往會(huì)想起戰(zhàn)爭(zhēng)年代為民族解放拋頭顱、灑熱血的革命先烈，這是因?yàn)楦锩�先烈一直文藝�?chuàng)作英雄敘事的主角。可是，和平建設(shè)時(shí)期依然有大量英雄存在，這些英雄的事跡表現(xiàn)為在深化改革中敢于攻堅(jiān)克難，勇于解決矛盾，善于推動(dòng)發(fā)展。這些改革實(shí)踐中的英雄是和平年代民族的脊梁，他們的事跡和精神是激勵(lì)我們前行的強(qiáng)大力量。

　　由于改革英雄生活在和平年代，其英雄事跡缺少了戰(zhàn)火中的傳奇與浪漫，所以謳歌改革英雄的文藝作品，在創(chuàng)作上存在不小的難度，很容易被視作沒有多少藝術(shù)價(jià)值的宣傳品。好在《DA師》《深海利劍》《黃大年》《李保國(guó)》《突出重圍》《紅十字方隊(duì)》等大膽嘗試，在題材上拓寬了英雄敘事的邊界，在藝術(shù)手法上不斷創(chuàng)新，為和平時(shí)期的英雄敘事積累了經(jīng)驗(yàn)。

　　改革開放四十年來，中國(guó)社會(huì)一直在打破各種利益糾葛、解決各種復(fù)雜矛盾中前行。這樣的社會(huì)背景，為文藝創(chuàng)作提供了豐富的素材。改革英雄的故事，大都發(fā)生在當(dāng)下的社會(huì)時(shí)空中，英雄們的改革實(shí)踐也大都跟你我密切相關(guān)。所以，謳歌改革英雄的文藝作品本應(yīng)引起我們情感和心理上的共鳴。令人遺憾的是，這方面真正能打動(dòng)人心的優(yōu)秀作品還是太少。這一現(xiàn)象值得創(chuàng)作者好好反思。

　　審美的獨(dú)特建構(gòu)

　　四十年波瀾壯闊的改革實(shí)踐，本身就是一出驚天地泣鬼神的現(xiàn)實(shí)活劇，彰顯出崇高之美、壯麗之美、陽(yáng)剛之美。根植于改革實(shí)踐之上的文藝創(chuàng)作，自然而然地具備了這樣的獨(dú)特氣質(zhì)，形成了改革題材文藝作品獨(dú)特的美學(xué)特征——?jiǎng)?chuàng)新宏大敘事，營(yíng)造家國(guó)情懷；恪守藝術(shù)真實(shí)，掘進(jìn)現(xiàn)實(shí)深度；彰顯改革精神，謳歌中國(guó)力量。

　　所謂宏大敘事就是在藝術(shù)創(chuàng)作中，將人物的命運(yùn)置于宏闊而復(fù)雜的社會(huì)歷史背景中，并將國(guó)家前途、社會(huì)發(fā)展、歷史變遷與人物命運(yùn)緊密嵌合，通過全景再現(xiàn)與人運(yùn)、國(guó)運(yùn)休戚相關(guān)的重大社會(huì)事件來揭示人物的成長(zhǎng)，因此宏大敘事善于營(yíng)造氣吞山河的崇高之美。比如，電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》通過鄧小平、田源、夏建國(guó)三個(gè)家庭的故事，將農(nóng)村、科研、教育、外交、經(jīng)濟(jì)等多方面的改革實(shí)踐依次呈現(xiàn)給觀眾，在展現(xiàn)改革巨幅畫卷時(shí)，既有對(duì)個(gè)人事業(yè)和家庭生活的精雕細(xì)琢，更有對(duì)涉及國(guó)家前途和命運(yùn)的重大改革事件的全景式濃墨重彩，是采用宏大敘事，全景式、多角度講述改革故事的經(jīng)典范例。

　　電影《十八洞村》通過高度真實(shí)的生活細(xì)節(jié)，再現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)脫貧攻堅(jiān)的偉大工程。影片沒有絲毫政治說教，故事情節(jié)和主要人物性格都嚴(yán)格遵循生活真實(shí)、人性真實(shí)的邏輯。《太行赤子》《人生》等亦是遵循同樣的原則，來講述動(dòng)人心魄的改革故事。高度的藝術(shù)真實(shí)是上述一系列優(yōu)秀改革題材文藝作品的共同特征。文藝是現(xiàn)實(shí)的反映，改革題材文藝作品在彰顯改革精神、謳歌中國(guó)力量方面顯現(xiàn)出獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》等文藝作品雖然沒有直接表現(xiàn)改革實(shí)踐，但卻真實(shí)展現(xiàn)了40年改革實(shí)踐所帶來的中國(guó)力量，而這樣的中國(guó)力量能最大限度地感召和激勵(lì)處在全面建成小康社會(huì)偉大實(shí)踐中的中國(guó)人民。

　　（作者：馬立新 楊怡，為山東師范大學(xué)傳媒學(xué)院教授，本文為國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“數(shù)字藝術(shù)倫理學(xué)研究”成果。）