作為中國電影走出去的先鋒，功夫電影是中國電影在海外最響亮的一張名片，在海外有影響力的華語明星也多數(shù)因其功夫片代表作而聞名。前不久，由電影頻道節(jié)目中心、大同市人民政府、成龍國際集團(tuán)共同主辦的第四屆成龍國際動作電影周在山西大同落下帷幕。在第四屆成龍國際動作電影周研討會上，多位專家對功夫電影的意義和未來進(jìn)行了討論。

　　華語電影走出去的先鋒

　　功夫電影享譽(yù)全球始于李小龍，他融合詠春拳和西方拳擊創(chuàng)造的截拳道，在全世界范圍內(nèi)掀起了功夫熱潮，“功夫”甚至被收進(jìn)了英語詞匯中而廣為流傳。回顧半個(gè)世紀(jì)中國電影走出去的歷程，直到今天，功夫片依然是中國電影在海外的一面旗幟。

　　功夫片是華語電影走出去的先鋒，《文藝報(bào)》藝術(shù)評論部主任高小立說：“李小龍的出現(xiàn)改變了西方動作電影以肌肉與器械結(jié)合的傳統(tǒng)方式，西方人拍攝的功夫電影的幕后團(tuán)隊(duì)中不乏大量東方武術(shù)指導(dǎo)的參與，功夫元素加上特效攝影，使得功夫完美融合進(jìn)了西方最具影響力的主流大片當(dāng)中。”在中國社會科學(xué)院世界傳媒研究中心秘書長冷凇看來，“海外電影始終處于模仿中國功夫片的階段，而且這個(gè)階段始終沒有停止過。”功夫片之所以受到海外觀眾的追捧，在于它自始至終都在傳遞中國精神。中國傳媒大學(xué)教授梁明說：“中國的武俠精神、中國功夫，全世界人都知道，見到中國人就是‘功夫’兩個(gè)字，這樣深厚的文化底蘊(yùn)帶來的對于中國人的認(rèn)同，就是我們‘走出去’的最好基礎(chǔ)。”

　　李連杰、張藝謀、李安、甄子丹、周星馳等華語電影人都為功夫電影走向世界作出了卓越的貢獻(xiàn)，特別是有京劇底子的成龍進(jìn)一步將功夫動作進(jìn)行柔性的表達(dá)，又將東方功夫和喜劇結(jié)合，獨(dú)創(chuàng)了新的功夫電影。在一代代功夫人的努力下，好萊塢也逐漸開始借鑒中國功夫電影里的打斗技巧和橋段，改變了曾經(jīng)粗拳笨腿的打斗方式。

　　立足傳統(tǒng)文化擁抱世界

　　第四屆成龍國際動作電影周評委會主席、香港著名電影人吳思遠(yuǎn)表示：“功夫電影是中國的名片。如果我們中國的動作片不僅能展現(xiàn)動作打斗，還能把中國文化傳承、武德放在電影里面，對中國文化的推廣將發(fā)揮極大的作用。”

　　功夫動作電影是中國電影文化中的一道獨(dú)特風(fēng)景。“全世界被觀眾認(rèn)可度最高的中國電影類型仍然是功夫動作電影，在國際傳播中這一特性更為明顯，北美電影市場上中國電影票房最高的10部電影中有8部是功夫動作電影。”清華大學(xué)教授、中國文藝評論家協(xié)會副主席尹鴻說。

　　然而，功夫電影想要讓更多海外觀眾喜歡，則要立足于中國文化，抓住中國文化的根脈，從而在功夫電影中融入中國文化元素。冷凇說：“要說文化傳承，功夫電影是我們的根脈。功夫電影在懲惡揚(yáng)善、宣揚(yáng)正義中就包含了很多價(jià)值觀，包括中國古代講究的‘仁義禮智信、忠孝廉恥勇、溫良恭儉讓’在很多功夫電影中也可以看到影子。我們應(yīng)當(dāng)更好地將中國傳統(tǒng)文化中的理念融入功夫電影中，從而讓世界感受到中國文化的獨(dú)特魅力。”

　　中國功夫跟儒釋道文化都有內(nèi)在聯(lián)系，高小立說：“功夫電影具有強(qiáng)大的基因優(yōu)勢，同時(shí)與中國東方道家、儒家、佛教思想水乳交融，體現(xiàn)了東方哲學(xué)中的天人合一、道法自然，對世界觀眾有天然的吸引力。比如我們熟知的《臥虎藏龍》，它的成功不是功夫的成功，而是功夫電影背后東方哲學(xué)思想體系對于背叛、寬恕和自我犧牲的力量感染了奧斯卡的評委，也打動了觀眾。我想這也是未來功夫電影發(fā)展的方向。”

　　功夫電影不僅是中國的，也是世界的。北京電影學(xué)院教授鐘大豐說：“功夫能夠走向世界，能夠被世界認(rèn)同，用動作片的獨(dú)特方式贏得西方觀眾，是因?yàn)槲鋫b當(dāng)中所包含的文化內(nèi)涵不僅僅屬于傳統(tǒng)中國，也屬于現(xiàn)代世界，現(xiàn)代世界仍然需要自強(qiáng)自立，愛人、愛世界、愛自然等各種各樣的文化精神。”

　　呼喚多元中國故事

　　如果功夫電影要走出去，唯有立足中國文化，立足于當(dāng)代中國故事才能更好地走出去。中國藝術(shù)研究院原副院長賈磊磊認(rèn)為：“這些年來，成龍所塑造的銀幕形象和公眾形象，共同構(gòu)成了夢想成真的中國故事，這個(gè)故事的主題既包括努力奮斗、不斷進(jìn)取的核心內(nèi)涵，還包括扶危、救助眾生的人道精神。其善于用戲劇化的程式削減暴力的殘酷性，用自己的表演方式影響、改變著世界電影的動作呈現(xiàn)方式。”在影評人胡建禮看來：“其他的不管是魔幻片還是現(xiàn)實(shí)主義題材的電影表現(xiàn)都不太樂觀，很多國內(nèi)票房非常好的電影到了好萊塢票房都并不理想。”

　　功夫電影對中國電影走出去的引領(lǐng)作用毋庸置疑，但隨著特效技術(shù)的發(fā)展、時(shí)代的變化、功夫片敘事套路的經(jīng)典化，功夫電影受到矚目的同時(shí)也面臨著發(fā)展瓶頸，要讓更多的電影走出去，就要用更加多元和平衡的電影生態(tài)為功夫電影的發(fā)展提供支持。廣州大學(xué)副教授周文萍認(rèn)為：“動作電影要把功夫這個(gè)元素融合到各種類型的影片中，功夫片會走向泛化，成為一種無所不在的元素。”

　　其實(shí)，功夫電影在當(dāng)下已有走向衰弱的跡象。高小立分析其原因時(shí)表示：“一方面是目前功夫電影不夠接地氣，如何保持現(xiàn)實(shí)主義觀照，更多地和百姓的審美相契合，這是未來功夫電影需要思考的。另一方面，高科技的出現(xiàn)在推動電影工業(yè)發(fā)展的同時(shí)，也會帶來功夫電影同質(zhì)化的問題，距離成龍電影中的個(gè)性化功夫漸行漸遠(yuǎn)。”

　　功夫片在中國電影格局中地位非同一般，但也只是百花齊放的中國電影類型之一，中國文化不是只有功夫，中國電影也不是只有功夫片，功夫片之外的多樣風(fēng)景也應(yīng)該被看見。近年來，大制作功夫片之外的中小成本電影也受到越來越多人的關(guān)注，多種題材的國產(chǎn)電影在國際上獲獎，成為海外認(rèn)識中國的新窗口，這些中小成本電影以新鮮的視角和題材講述了更加豐富的中國故事，同時(shí)也豐富了中國電影的多樣性。在功夫電影打下的海外市場的基礎(chǔ)上，讓更加多元的電影類型走出去，才能讓華語電影在海外電影市場的生態(tài)更加健康，才能讓更多海外觀眾看到動人的中國故事，感受到中國精神與中國力量。